Frohes neues Jahr. Schön, dass du hier bist und dir Zeit nimmst, das hier zu lesen.

Übrigens, die neuen Zeichenkurse sind da!

https://blog.herz-der-kunst.ch/aktuelle-kurse/

Die Zeit zwischen Weihnachten und Neujahr ist für viele voller Glanz und Wärme. Für andere ist sie anstrengend. Auf diesen Tagen lastet ein enormer Erwartungsdruck. Harmonisch?

Ich persönlich finde diese Zeit herausfordernd. Lange Wege, alte familiäre Spannungen, Eifersucht, politische und soziale Gegensätze, die plötzlich ungefiltert am Tisch liegen. Eine Mischung, die man kaum kontrollieren kann. Man bemüht sich – und scheitert trotzdem daran, es allen recht zu machen.

Und genau hier berührt sich das Leben mit der Kunst.

Du kannst es nicht allen recht machen und das musst du auch nicht.

So sehr wir uns an Rückmeldungen, Anerkennung und Likes gewöhnt haben: Kunst ist etwas zutiefst Persönliches.

Irgendwann tauchen diese Fragen auf – leise oder sehr laut: Warum mache ich Kunst? Was gibt sie mir? Wohin will ich damit?

Ich mache Kunst, weil sie mich bereichert:

Sonntagmorgen, sehr früh, eile ich durch das eisige neue Jahr zum Bahnhof, noch tut mir als Morgenmuffel alles weh!

Mein Ziel? Kreativ sein, was erleben!

Meine Freundin und ich nutzen den Wintertag, um zu malen, wir gehen zum Neujahrstreffen der Urban Sketchers in Zürich. Aber das eigentliche Ziel sind schöne Beobachtungen. Der Zug fährt durch eine gefrorene Landschaft. Über dem Fluss stehen geisterhafte Schwaden, ein Ruderer rudert tapfer auf der Reuss, es sieht aus, als würde er in gefrorene, glitzernde Kristallluft rudern.

In Zürich bin ich deutlich früher als erwartet da, mittlerweile ist die Sonne aufgegangen, und das Licht fällt zauberhaft in die kalte Halle.

Und das alles nehme ich in mir auf!

Jetzt kommt meine Freundin, ich werde mit einer Umarmung belohnt! Wir starten bei eisigem Wetter zu einer Malexpedition!

Für mich hat das Kunstmachen drei zentrale Bedeutungen und deshalb brauche ich mehr Zeit fürs Malen und Zeichnen..

Die erste ist innere Ruhe.

Wenn ich male oder zeichne, verlagert sich meine Aufmerksamkeit vollständig ins Beobachten. Ich beobachte mit Haut und Haaren.

Gedanken, die sonst kreisen, werden still. Der Kopf wird ruhig, der Körper entspannt sich.

Ärger verliert an Gewicht.

Mit etwas Abstand werden Dinge, über die ich mich geärgert habe, unwichtig, und das ist eine schöne Sache, die mir sehr gut tut.

Strich für Strich gehe ich auf die Zufriedenheit zu.

Es ist kalt, wir sind dick verpackt, und die Sonne scheint uns auf den Pelz. Schöner als erwartet! Im Botanischen Garten ist es ländlich, ein Motiv, das man nicht in Zürich erwartet!

Ich genieße diese Zeit mit Gleichgesinnten. Aber woher nimmt man die Zeit?

Der zweite Aspekt ist die Naturbeobachtung.

Natur gibt es selbst in der Innenstadt (Botanischer Garten)

Draußen zu malen verändert alles. Licht, Kälte, Wind, Gerüche – die Welt drängt sich nicht auf, sie öffnet sich.

Farben werden intensiver, Formen klarer.

Ich fühle mich lebendig.

Selbst im Winter, wenn die Sonne tief steht und kalt ist, liegt darin ein unglaublicher Reichtum. Wer regelmäßig so arbeitet, verändert seinen Blick auf die Welt.

Und auf lange Sicht auch den Blick auf sich selbst.

Ich stelle fest, die winterliche Landschaft ist erstaunlich abwechslungsreich!

Genuss und Selbsttherapie liegen hier erstaunlich nah beieinander.

Der dritte Punkt ist Entwicklung.

Ich möchte besser werden.

In mir ist eine Triebfeder, die mich vorantreibt. Ich würde es nicht als Ehrgeiz beschreiben, eher als die Frage:

Was ist für mich möglich?

Wie geht es Dir dabei? Ich bin mir sicher, du kannst besser werden als du denkst!

Lernen empfinde ich nicht als Pflicht, sondern als Spiel.

Die Leute beim Treffen sind überrascht: Tine, hast du das Schwarz-Weiße gemacht? Toll, aber ich hab dich nicht erkannt!

Aufwärmen im Trophenhaus – Wintersketching ist auf dauer kalt XD.

Ich arbeite immer wieder bewusst in Schwarz-Weiß. Weil es die Kernfrage aller Maler und Zeichner berührt! Der Tonwert, das Licht ist eine lebenslange Herausforderung, die nicht langweilig wird.

Für Maler genauso wie für Zeichner.

Wer sich darauf einlässt, wächst – leise, aber nachhaltig.

Ich würde dir empfehlen, dich immer phasenweise auf bestimmte Dinge zu konzentrieren. Ich arbeite im Moment viel in Schwarz-Weiß für die neuen Zeichenkurse, und ich merke, wie es die Bilder und Zeichnungen stärkt.

Merkst du, dass du gestresst bist, dann würde ich mich eher auf die schönen Aspekte des Malens konzentrieren.

Male draußen, male Motive, die dir gut tun.

Hast du jedoch Zeit zu lernen, dann würde ich dir vorschlagen, dich intensiv mit einem Thema auseinanderzusetzen.

Zeit fürs Malen und Zeichnen heißt auch: Wohin möchte ich!

Nimm dir die Zeit, kritisch zu hinterfragen, was du gerne verbessern möchtest. Da reicht einmal an etwas herumdoktern nicht.

Malen und Zeichnen brauchen Muße und Zeit.

Es ist oft besser, sich auf eine Sache beim Malen oder Zeichnen zu fokussieren. Warum? Es ist nicht nur so, dass dein Kopf begreifen muss, wie etwas funktioniert. Beim Malen und Zeichnen muss die Erkenntnis auch in Feinmotorik umgesetzt werden.

Die Erkenntnis muss in die Finger!!!!

Dein Gehirn muss genau wissen, wie es deinen Arm zu bewegen hat. Ein hochkomplizierter Weg zwischen dem Sehen, deinem Gehirn, der Kreativität und deiner Fähigkeit, es in eine Technik oder Bewegung umzusetzen.

Dein Wachstum braucht drei Dinge: dranbleiben, Zeit und die Akzeptanz, dass etwas nicht auf Anhieb klappen kann.

Mut, alte Gewohnheiten zu hinterfragen. Keine Angst vor Fehlern und die Zeit, um neue Wege wirklich zu gehen.

Zeit fürs Malen und Zeichnen hat oft etwas mit Aufräumen im Leben zu tun.

Und hier kommt das Thema Verzicht ins Spiel. Nicht als Mangel, sondern als bewusste Entscheidung.

Für jedes Plus braucht es ein Minus, denn das Budget ist nicht unbegrenzt.

Viele Ratgeber erklären ausführlich, was man alles tun sollte, um besser zu werden.

Kaum jemand spricht darüber, woher die Zeit dafür kommen soll.

Ich selbst kenne chronischen Zeitmangel gut. Beruf, Haushalt, Verpflichtungen, gesundheitliche Themen – der Tag ist schnell voll. Und trotzdem bleibt dieses leise Wissen:

Wenn ich wirklich malen will, muss ich mir Raum und Zeit dafür schaffen.

Und hier kommt das Thema Verzicht ins Spiel. Nicht als Mangel, sondern als bewusste Entscheidung.

Für jedes Plus braucht es ein Minus, denn das Budget ist nicht unbegrenzt.

Zeit fürs Malen und Zeichnen – nicht durch mehr Leistung, sondern durch Weglassen.

Es gibt erstaunlich viele Dinge im Alltag, die wir aus Gewohnheit tun. Einkaufen, Medienkonsum, Termine, die nichts nähren. Wenn man ehrlich hinschaut, lässt sich hier Zeit zurückholen.

Kleine Entscheidungen, die in Summe viel verändern.

Ein fester Malplatz. Materialien griffbereit. Eine Tasche im Auto mit Zeichenmaterial. Ein Sonntagmorgen draußen statt im Bett.

Ein bewusstes Nein an anderer Stelle.

Zeit fürs Malen fällt nicht vom Himmel. Sie ist eine Entscheidung.

Wer malen will, braucht Gelegenheit – und was wäre das bei dir? Wo könnte man etwas streichen, am besten etwas Dummes, um diese Zeit zu gewinnen?

Zeit fürs Malen und Zeichnen – Ich zeige dir meine Rechnung:

Einmal weniger einkaufen gehen pro Woche = 1 Stunde
Ein monatliches Treffen mit meiner Freundin zum Draußenmalen = 3 Stunden
Einmal pro Woche früher aufstehen = 1 Stunde

Hört sich wenig an? Sind aber 11 Stunden pro Monat!

Und ich finde, 11 Stunden für etwas, was mich glücklich macht, sind ganz schön viel! Hast auch du Tricks, wo du Zeit zum Malen herbekommst? Schreib mir dies auf Instagram!

Ich freue mich sehr auf deine Anregungen. Gib uns deine Detox-Tipps: Was tun wir weniger, um mehr Zeit fürs Malen und Zeichnen zu bekommen?

Bitte gib deine Kommentare hier ab:

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Kultur stirbt nicht laut. Sie verschwindet leise.

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Das ist kein Zufall, sondern menschliche Psychologie: Laut schlägt leise. Schnell schlägt tief. Wenn du willst, dass Malerei, Zeichnen und echtes Wissen eine Zukunft haben, dann braucht es dich.
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Liebe Grüße Tine

Noch ein unterhaltsamer Artikel zum Thema:

Zeit zum Malen lernen

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Es gibt eine Sache, über die ich immer wieder lachen muss.

Manchmal tun wir Dinge immer wieder, obwohl wir wissen, dass es so nicht klappt. Einfach duselig!

Wissen und nichts zu tun, ist wie nichts wissen!

Das ist ein Zitat des Dalai Lama, und ich musste lange darüber nachdenken. Irgendwie finde ich das Zitat merkwürdig.

Was steckt eigentlich dahinter? Wieso tun wir immer wieder das Gleiche? – Obwohl es nicht klappt?  Das ist doch ein bisschen verrückt! Wobei ein bisschen verrückt sein ja absolut sympathisch ist.

Eine dieser Fragen ist: Warum sind meine Aquarellfarben zu blass?

Verrückt ist: Die Aquarellfarben sind zu blass! Und wir malen immer wieder gleich.

Diesen Kampf beobachte ich bei meinen Schülern ständig! Ich finde das Zitat vom Dalai Lama wahrscheinlich so merkwürdig, weil wir manchmal Sachen die gerade vor unserer Nase liegen, doch nicht sehen!

Schade, denn die Sache liegt klar auf dem Tisch.

Warum sind meine Aquarellfarben zu blass?!

ChatGPT ist ein guter Hinweis darauf, was Leute im Netz so denken.

ChatGPT würde nun ein wenig rumschwurbeln, das zusammentragen, was man im Netz am häufigsten liest. Es sind die Farben! Es ist das Papier! Aber in einem Punkt hat ChatGPT recht!

Der häufigste Grund: zu viel Wasser, zu wenig Pigmente auf dem Papier!

Aber das wissen wir ja eigentlich!

Warum passiert es dann trotzdem? Blasse Farben?

Die Farben sind nicht blass, die Art wie wir sie verarbeiten macht sie blass.

Ganz normale Aquarellfarben können sogar schwarz werden! Und diese Dunkelheit braucht man selbst in den hellsten Motiven.

Aquarellfarben sind zu blass, weil wir Verarbeitungsfehler machen!

Aquarellfarben zu sind blass! Obwohl sie beim Malen klasse aussehen!?

Das erste Problem ist die Versuchung der Schönheit! Wenn meine Aquarellfarben beim Malen so schön aussehen und ich mich freue, wie wunderbar mein Bild ist, dann ist das Bild schon verdorben!

Wie bitte?

Sieht die Farbe beim Malen großartig aus, wird sie später zu blass! Farbe trocknet sehr viel heller.

Ein beim Malen gut aussehendes Bild hat also später keine Ausdrucksstärke!

Warum sind meine Aquarellfarben zu blass? Weil zu wenig Farbpigmente auf dem Papier sind und die Pigmente nicht mehr so leuchten, wenn sie trocken sind. Deshalb solltest du Farben viel greller malen, als du es gerne hättest.

Merke: Farben müssen beim Malen übertrieben werden.

Sieht dein Bild zu grell aus, ist es genau richtig!

Warum sind meine Aquarellfarben zu blass? Weil Pinsel wie Schwämme konstruiert sind!

Ein Pinsel ist dazu gebaut, Wasser aufzunehmen!

Wenn ich nun Farbe anrühre, gehe ich davon aus, dass diese Farbe passt. Dies stimmt auch oft, doch dann macht man einen unbewussten Fehler!

Ich mische meine Farbe, zum Beispiel Grün, gebe noch etwas Blau hinzu, und nun ist die Farbe dunkel genug! Damit ich meine Farbe nun nicht mehr verändere, wasche ich meinen blauen Pinsel ordentlich aus. Der Pinsel saugt sich voll Wasser, und unbewusst schaufle ich das Wasser in meine fertig gemixte Farbe.

Rumms!!

Dir ist das vielleicht nicht bewusst, aber so startest du von Anfang an mit zu blasser Aquarellfarbe, weil du nochmal Wasser reingerührt hast.

Verarbeitungsfehler haben Konsequenzen:

Die Fehler, die dazu führen, dass unsere Aquarellfarben zu blass sind, sind meist nicht bewusste Verarbeitungsfehler. Sie passieren immer dann, wenn der Pinsel in Wasser getaucht wird.

Du arbeitest eine Weile auf feuchten Aquarellfarben. Der Pinsel saugt das Wasser aus der Farbe in den Pinsel! Und so verdünnst du wiederum unbewusst deine angemischten Pigmente.

Tipp: Der Pinsel sollte von Zeit zu Zeit abgetrocknet werden, damit er nicht ständig Wasser abgibt, anstatt die angerührte Farbe aufzunehmen.

Anders als uns das in der Grundschule beigebracht wurde, muss der Pinsel nicht ständig in den Wassertopf, sondern von Zeit zu Zeit in den Lappen.

Wenn du dir berühmte Künstler bei der Arbeit ansiehst, wirst du immer feststellen, dass sie Strategien haben, um überschüssiges Wasser loszuwerden. Du wirst oft Schwämme auf dem Tisch sehen, Lappen – und achte mal darauf: Oft benutzen professionelle Aquarellisten ihren Wasserbehälter vergleichsweise selten.

Aquarellfarben zu blass, heißt zu viel Wasser.

Hier ein paar simple Tricks, die dir sofort kräftigere Farben bescheren:

– Mache deinen Wasserbehälter nicht ganz voll. So kannst du den Pinsel im Glas schütteln, um überschüssiges Wasser loszuwerden.
– Arbeitest du draußen, schlage den Pinsel aus!
– Mache den Pinsel nach dem Auswaschen mit dem Lappen trocken und sauge dann deine angerührte Farbe auf. Achtung, aus diesem Grund musst du wesentlich mehr Farbe anrühren als gewohnt!
– Es gibt wasseraufsaugende Schwämme, die speziell dafür gemacht sind, Wasser aus Pinseln zu saugen.

Ganz zum Schluss gebe ich dir noch 2 der wichtigsten Tipps:

Wer viele Pigmente braucht muss sie leicht aufnehmen können.

Wer nicht mit Tubenfarben arbeitet, sollte seinen Farbkasten mehrfach ansprühen.

Die Farbe wird cremig und so gibt der Kasten viel Pigment her.

Sieh dir aufmerksam an was du anrührst!

Beobachte die von dir angerührte Farbe auf der Palette. Ist sie wässrig-dünn, sind deine Aquarellfarben immer zu blass. Mit etwas Erfahrung und Beobachtung lernt man, dass die Farbe auf der Palette etwas dicker sein muss. Zieht man den Pinsel durch die Farbe, entstehen Schlieren. Je dicker die Farbe, desto deutlicher die Schlieren und desto ausdrucksstärker ist die Farbe. Die Schlieren in der feuchten Farbe sagen einem erfahrenen Maler, wie leuchtstark die Farbe nach dem Trocknen sein wird.

Achte darauf!

Die Beobachtung deiner Mischpalette ist der Schlüssel zum Erfolg!

5000 lesen – nur eine Handvoll spendet.
Ein bisschen peinlich… und deshalb ein umso größerer Dank an euch!
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Liebe Grüße Tine

 

Nimm dir einen Moment und stell dir vor, du hebst einen Pinsel an. Sein Griff ist aus einer Bambusstange. Warm liegt er in der Hand. Schon das erste Gefühl verrät: Dieses Werkzeug lebt anders, reagiert anders und verhält sich anders als die Pinsel, die du seit deiner Kindheit gewohnt bist.

Du stutzt, das gewohnte Malgefühl ist weg!

Jetzt kommt es auf deine Neugier an!

Bist du bereit, dich auf eine ganz andere Handwerkstradition einzulassen

– zu finden, was dir dieser Pinsel Neues bringen könnte?

Asiatische Kalligraphiepinsel haben andere Haare!

Asiatische Naturhaarpinsel bestehen am häufigsten aus Ziegenhaar. Aber man findet auch oft Wolf-, Wiesel- oder Pferdehaar.

Kolinsky oder moderne Synthetikmischungen verhalten sich ganz anders!

Bei asiatischen Kalligrahiepinseln formt sich die Pinselspitz nicht automatisch spitz. Das Haar gibt schneller nach, federt aber nicht so zurück in die Form, wie wir es gewohnt sind. Im ersten Moment ist man überrascht.

Man hat das Gefühl, die Pinselspitze tut absolut nicht das, was sie tun soll!

Wenn du schon hier aufgibst, wirst du niemals erfahren, was diese Art von Pinsel für dich tun kann!

Asiatische Kalligraphiepinsel – dahinter steckt eine andere Philosophie!

Sie sind nicht gebaut, um exakt zu sein! Sie wurden gebaut für Ausdrucksstärke!

Für viele Aquarellisten ist das ein Geschenk, dass es Pinsel gibt, die sich beim Malen völlig anders verhalten! Der Pinselkopf eines asiatischen Kalligraphiepinsels kann diverse Formen annehmen, und dies bringt eine wunderbare Leichtigkeit ins Arbeiten:

Linien werden lebendiger, wilder und Waschgänge fließender, große Farbflächen entstehen fast wie von selbst.

Im ersten Moment fühlt sich das an wie Unkontrollierbarkeit, denn Europäer sind eine konstante Pinselspitze gewohnt.

Asiatische Kalligraphie und ihre Bauweise.

Ein wesentlicher Grund für die Beliebtheit des asiatischen Kalligraphiepinsels liegt in der Bauweise. Asiatische Pinsel besitzen meist einen üppigen Bauch, der beeindruckende Mengen Wasser speichern kann.

Manchmal sind sie länger, als wir das von einem europäischen Pinsel gewohnt sind.

In der Praxis bedeutet das: Du ziehst lange, harmonische Verläufe, ohne ständig neu in die Farbe tauchen zu müssen. Ist der Pinsel mit Wasser vollgeladen, zerfallen viele dieser Pinsel zu Flachpinseln.

Die Form der Spitze unterscheidet sich oft deutlich von europäischen Pinseln. Während wir runde, feine Spitzen mit präziser Rückstellkraft gewohnt sind,

haben viele asiatische Pinsel eine keilförmige oder flach anmutende Spitze, wenn sie feucht sind.

Dies erinnert an die breiten Kalligrafiefedern in europäischen Füllhaltern.

Man merkt also: Die Bauform kommt aus der Kalligraphie und macht den Pinsel erstaunlich vielseitig. Mit derselben Spitze kannst du breite, weiche Flächen anlegen und im nächsten Moment zur scharfen Kante wechseln, um feine Linien oder rhythmische Akzente zu setzen.

Vielseitigkeit – Man muss den Pinsel nur wenden!

Gerade dieser Wechsel zwischen Fläche und Linie begeistert viele Künstler.

Asiatische Kalligraphiepinsel – ein Werkzeug, das man erforschen darf!

Natürlich hat auch dieses Werkzeug seine Eigenheiten. Die Weichheit des Haares ohne Punktspitze bedeutet zuerst ein Gefühl von Unsicherheit.

Das Ziegenhaar ist zwar weich und trotzdem irgendwie zäh!

Man kann es in eine Spitze formen. Das Haar bleibt irgendwie stehen, schnellt aber nicht automatisch in eine feine Spitze zurück.  Wer eine klare, exakt formbare Spitze sucht, wird sich zunächst umstellen müssen.

Ist der Pinsel voll Wasser, lasiert er wunderbar.

Wird er jedoch trockener, bricht die Spitze, macht gebrochene, ausdrucksstarke Striche. Schau dir mal die gebrauchten Pinsel an, ich habe sie in der Form, so wie sie waren, trocknen lassen.

Mitunter verharrt der Pinsel stur in der Form, die du beim Malen erzeugt hast. Ein bisschen eigenwillig XD! Vom Strubbelkopf bis zur Doppelspitze, alles dabei.

Doch für viele Malerinnen und Maler liegt genau darin ein Gewinn: Die Pinsel fördern eine großzügige, gestische Handschrift und ermutigen dazu, die Kontrolle punktuell loszulassen.

Natur ist chaotisch – da ist ein wilder Pinsel ein Gewinn!

Apropos loslassen! Es gibt noch einen anderen Grund, warum der asiatische Pinsel so populär ist: Arbeitet man mit ihm trockener, benutzt ihn sogar gegen den Strich, dann beginnt er sich zu spreizen. Der Strich wird rauer, trockener, bricht in kleine Fragmente. Künstler „misshandeln“ den Pinsel regelrecht, bis die Haare strubbelig stehen – und genau dann zeigt er eine ganz eigene Schönheit.

Das ist perfekt für Vegetation!

Siehst du die hüpfende Kante am Baum?

Diese Art zu malen erzeugt äußerst natürliche, gebrochene Strukturen, die besonders für Vegetation, Steine oder Wolken faszinierend sind. Es entstehen weiche, wilde Kanten, die locker wirken, fast so, als hätte ein Windhauch die Farbe geformt. Für viele ist das einer der größten Reize dieser Pinsel: Sie erlauben Textur, ohne dass man sich dafür anstrengen muss.

Warum sind sie also so populär? Sie verbinden technische Möglichkeiten mit künstlerischer Freiheit.

Ist der Pinsel feucht, erlaubt er weiche Verläufe, breite atmosphärische Flächen. Benutzt man ihn feucht, entstehen dynamische Linien. Benutzt man ihn trocken und auf der Seite, entstehen trockene Striche und eine beeindruckende Ausdrucksstärke – alles mit einem einzigen Werkzeug!

Trockener Strich

Mal was Anderes!

Viele Aquarellisten empfinden das als inspirierenden Gegenpol zu unseren westlichen Pinseln, die eher auf Präzision und Formtreue ausgelegt sind.

Der asiatische Kalligraphiepinsel wäre aus dem Blick eines europäischen Pinselbauers einfach grauenhaft.

Für den Künstler ist er aber trotzdem ein Gewinn, weil er sich wie ein Chamäleon verhält.

Wie erhält man Steuerbarkeit des asiatischen Kalligraphiepinsels?

Die Steuerung des Pinsels erfolgt noch viel stärker als beim europäischen Pinsel durch die Menge an Wasser, die man in den Pinsel getankt hat. Ist viel Wasser im Pinsel, ist es ein weicher Flachpinsel, dessen Kante auch feine Linien machen kann.

Ist weniger Wasser im Pinselbauch, wird der Pinsel ausdrucksstärker, er wird unwilliger, seine Form zu ändern. Sein Strich wird wild und kratzig.

Kauf und Preis eines asiatischen Kalligraphiepinsels

In Europa bezahlt man für gute asiatische Naturhaarpinsel meist zwischen 7 und 40 Euro oder Franken, abhängig von Größe, Material und Hersteller. Oft sind die Pinsel atemberaubend schön verpackt. Vorsicht! Ein schöner Kasten sagt nichts über den Pinsel!

Viele dieser Pinsel stammen aus kleinen Werkstätten, oft Familienbetrieben, in denen traditionell gearbeitet wird. Das hat seinen Charme, bringt aber auch eine Eigenheit mit sich: Häufig lässt sich nicht zuverlässig nachvollziehen, welche Haare tatsächlich verarbeitet wurden. Manche Pinsel sind qualitativ eher einfach gebaut, die Haarmischungen nicht ganz klar definiert. Doch erstaunlicherweise schmälert das die besonderen Maleigenschaften kaum. Selbst ein Pinsel von eher schlichter Qualität kann unglaublich interessante Strukturen erzeugen, einen lebendigen Strich fördern und genau diese charaktervolle Wildheit besitzen, die wir an asiatischen Pinseln so schätzen.

Doch ihr nerviger Nachteil ist dann, dass sie Haare verlieren wie ein ungebürsteter Hund!

Für mich ist dieser Pinsel unverzichtbar! Er ist einer meiner Reisepinsel. Ich schätze an ihm, dass er mir hilft, Aquarellskizzen schnell und ausdrucksstark auf das Papier zu bringen. Das heutige Bild wurde damit gemalt.

Wie immer gilt: Probiere es einfach aus.

Liebe Grüße
Tine

Museen bekommen Fördergelder – ich nicht. Meine Arbeit lebt allein von Menschen wie dir. Tausende genießen die Inhalte, aber nur wenige tragen sie wirklich mit.

Wenn du willst, dass diese Kultur weiterlebt, liegt es in deiner Hand. Jede Spende zählt.
Danke, dass du den Unterschied machst.

CHF

Noch mehr kostbares Wissen über Pinsel:

Der richtige Pinsel fürs richtige Ergebnis!

https://blog.herz-der-kunst.ch/der-richtige-pinsel-fuers-richtige-ergebnis/

Liebe Leser,

diese Woche gibt es ausnahmsweise keinen neuen Blogbeitrag. Ich sitze nämlich an etwas Besonderem für euch – eine kleine Überraschung, die gerade Form annimmt und hoffentlich eure Neugier weckt.

Denn je tiefer man in die Welt der Materialien eintaucht, desto leichter öffnen sich Türen zu mehr Ausdruck, Feinheit und Freude beim Malen.

Wer schon einmal versucht hat, eine wirklich feine Linie mit dem Pinsel zu ziehen, spürt sofort, wie entscheidend gutes Materialwissen ist.

Materialwissen ist kein lästiger Anhang, sondern ein Schlüssel, der uns erlaubt, besser und freier zu arbeiten.

Linien ziehen mit Aquarellfarbe … Liner – Schlepper und Konsorten

In der kommenden Woche bleiben wir weiterhin bei den Pinseln, deshalb ist dies wichtiges Vorwissen!

Liebe Grüße
Tine

Manchmal treffe ich auf Menschen, die beim Malen von Aquarellen ungeduldig werden. Sie wollen alles gleichzeitig: die leuchtenden Farben, die satten Schatten, die Tiefe, die Atmosphäre. Und dann landen all diese Wünsche gleichzeitig auf dem Papier, vermischen sich fröhlich miteinander – und das Ergebnis wird matschig.

Und das erklärt, warum meine fröhlichsten und nettesten Schüler die matschigsten Bilder malen!

So nach dem Motto ohne uns hätte das Chaos kein Zuhause. XD X)

Möchtest du das vermeiden?

Dann lies diesen Artikel, denn es ist eganz einfach:

Einfach ist es wirklich. Hier siehst du eine schnelle Skizze vom Mont Saint-Michel mit Stempel. So siehst du, dass es wirklich fix und direkt vor Ort gemalt wurde.

Die Technik zeige ich dir in einem Video, das am Sonntag ab 10:00 Uhr auf Instagram zu sehen ist. Und hier kommen wir zu einem wichtigen Thema: Große Kunsthäuser bekommen hohe Summen. Menschen, die Kultur für dich machen, bekommen nichts. Wenn dir also gefällt, was ich hier mache, dann lass aus eigenem Interesse auch mal eine Spende da. Denn es ist peinlich: 5000 lesen mit – und nur ein paar Helden spenden! Aber auch Kultur braucht ein Budget. Unten hängt ein Spenden Link an.

https://www.instagram.com/tine.klein/

Und noch wichtiger: Lass, wenn du das Video siehst, einen Kommentar und ein Like da! Reposte das Video und sende es an Freunde mit gleichen Interessen! Warum? Kultur hat es enorm schwer, sich gegen Katastrophen und Ärger durchzusetzen. Wir wollen Kultur und keine Katastrophe – also bitte hilf mit. Du tust etwas Gutes!

Leuchtende Farben durch 2 Schritte!

Ein gutes Aquarell entsteht in zwei klar voneinander getrennten Phasen. Was wie eine kleine organisatorische Entscheidung klingt, hat in Wahrheit etwas Befreiendes.

Man legt einfach los und braucht keine Fehler zu fürchten, wenn man dies beachtet…

In der ersten Phase geht es um Licht. Und mit Licht meine ich wirklich Licht in seiner reinsten malerischen Form: helle, leuchtende Farben, nichts Überschattetes.

Du malst flüssig in verwandten Farben,

zum Beispiel Gelb, Rot, Orange oder Blau, Gelb und Grün – also Farben, die im Farbkreis aneinander grenzen!

Leuchtet schon gut oder? Schnell, weil keine Details drin sind!

Wenn diese Grundlage stimmt, hat das ganze Aquarell später frische und leuchtende Farben.

Das liegt daran, dass sich die Pigmente nicht gegenseitig dämpfen. Keine Überlagerung, keine unnötigen Mischungen, kein Chaos.

Die Farben bleiben rein wie frisch ausgepackte Bonbons.

Und deshalb darfst du auch nicht in der Farbe herumrühren.

Du trägst sie auf – und dann: Pfoten weg!

Klare, leuchtende Farben entstehen durch Pfoten weg!!! Nichts ist schlimmer als 1000 Pinselstriche.

Damit diese Frische nicht verloren geht, gibt es eine wichtige Regel:

Keine Komplementärfarben in Phase eins.

Leuchtende Farben sterben durck komplementäre Farben!

Und hier lohnt es sich, einmal kurz wissenschaftlich zu werden.

Komplementärfarben – das sind jene Pärchen, die sich auf dem Farbkreis diametral gegenüberstehen:

Gelb und Violett, Rot und Grün, Blau und Orange. Sie haben die wunderbare Eigenschaft, sich gegenseitig auszubalancieren.

Wenn man sie mischt, wirken sie neutralisierend. Sprich sie werden Grau.

Das kann großartig sein, wenn man graue Töne, Schatten oder Erdigkeit braucht – aber eben ganz und gar nicht in der ersten Phase.

Benutzt man sie zu früh, nimmt man dem Aquarell die Strahlkraft, bevor es überhaupt anfangen darf zu leuchten.

Es ist ein bisschen, als würde man das Licht ausmachen, bevor man überhaupt im Raum ist.

Deshalb: Phase eins gehört den freundlichen, hellen Tönen.

Reines Gelb, heiteres Blau, frisches Türkis, zartes Rosa – alles, was den Frühling im Herzen weckt. Wenn Komplementärfarben nötig sind, setzt man sie so, dass sie sich nicht berühren. Kleine Abstände, klare Bereiche, feine Übergänge.

Und dann kommt Phase zwei: Leuchtende Farben zum Strahlen bringen.

Jetzt darf es spannend werden. Wenn die erste Phase das warme Sonnenlicht ist, so ist die zweite Phase der dunkle Gegenspieler.

Hier kommen die dunklen Farben, die Schatten, die Nuancen, die Kontraste ins Spiel.

Trotz des schlechten Wetters in der Bretagne, die Farbe leuchted ohne die Aussage zu verfälschen!

Und ja, hier dürfen Komplementärfarben ihre ganze Kraft entfalten. Jetzt sind sie nicht mehr destruktiv, sondern konstruktiv.

Sie machen Tiefe, sie machen Erzählung, sie machen das Bild glaubwürdig.

In dieser Phase male ich gerne sehr bewusst. Ich entscheide mich für Dunkelheiten, nicht weil ich sie „brauche“, sondern weil sie die hellen Bereiche zum Leuchten bringen. Dunkel ist nur interessant, wenn es hell gibt – und umgekehrt. Kontraste sind das, was uns aus Fotografien und Gemälden sofort anspringt.

Unser Gehirn liebt Unterschiede.

Durch den Abstand der Tonwerte entsteht ein visuelles Kribbeln, das das Auge immer wieder neu anregt. Die Farben scheinen zu glühen, nicht weil sie selbst so extrem kräftig wären, sondern weil ihre Umgebung ihnen die Bühne schenkt.

Ich nenne das Futter für die Augen. Leuchtende Farben entstehen durch diese Kontraste.

Diese Zweiteilung in leuchtende Farben und Schatten hat enorme Vorteile.

Der wichtigste: Man macht sich selbst das Leben leichter.

Statt alles im Auge behalten zu müssen – Farbsauberkeit, Tonwerte, Lichtführung, Komposition – trennt man die Aufgaben sauber. Zuerst die Atmosphäre, die Farbe und das Licht! Dann die Struktur.

Zuerst der Klang, dann der Rhythmus.

Man arbeitet in Schichten, lässt ganz bewusst die Farbe laufen, aber ruhig und gelassen, denn man weiß: Die Struktur kommt erst mit den Schatten.

Leuchtende Farben und Freiheit!

Ein zweiter Vorteil, den viele unterschätzen:

Das Aquarell bleibt flexibel.

Die erste Untermalung mit den leuchtenden Farben ist kein Gesetz!

Man kann daraus etwas ganz anderes machen, als man vorher plante.

Dies ist eine ganz wichtige Erkenntnis der Freiheit.

Ob Stift oder Schatten – beides ist frei, denn die dunklere Farbe ist mächtiger als die hellen!

Wenn man sich in Phase eins nicht schon dunkle Flecken hineingemalt hat, kann man später frei entscheiden, Wie man die Form legt.

Das Bild bleibt offen, und man kann spielerisch entscheiden, welche Elemente den Fokus erhalten. Ein helles Boot braucht einen dunklen Hintergrund, solche Entscheidungen lassen sich erst treffen, wenn man sieht, was los ist.

Die Aufteilung des Malens in zwei Schritte bringt also Freiheit und ein wenig Sicherheit.

Und schließlich schafft diese Methode etwas, das man mit Worten kaum erklären kann: Sie bringt Harmonie, die ein Bild lebendig macht.

Ein Aquarell, das in zwei Phasen entstanden ist, hat diese innere Ordnung. Es strahlt, es wirkt ruhig und gleichzeitig vibrierend.

Wenn man diese zwei Phasen einmal verinnerlicht hat, wird das Malen entspannter.

Man wird sicherer, weil man weiß, dass man nicht alles sofort entscheiden muss. Man gönnt dem Bild – und sich selbst – eine Pause zwischen Licht und Schatten. Und am Ende entsteht etwas, das ganz natürlich aussieht – obwohl es in Wahrheit das Resultat einer sehr bewussten Entscheidung ist.

Um die Sicherheit, die dir diese Methode gibt, zu nutzen, musst du jedoch einige Ketten in deinem Kopf abschütteln!

Liebe Grüße
Tine

Hilf mit! Sei ein Held der die Kultur hochhält!

CHF

Weißt du, Proportionen zeichnen ist ein bisschen wie Abschmecken beim Kochen.

Wir suchen den Moment, wo alle Einzelteile harmonisch zusammenarbeiten. Erst wenn alles miteinander harmoniert, entsteht dieser leise Moment, in dem man spürt:

Jetzt passt es.

Und genau dahin wollen wir ja.

Anders als man denkt, geht es oft nicht um die millimetergenaue Abbildung von Proportionen, sondern um ihre Wirkung zusammen.

Also sollte man nicht sofort die Flinte ins Korn werfen, wenn man eine kleine Ungenauigkeit in der Zeichnung hat.

Proportionen erkennen – Proportionen Zeichnen.

Die gute Nachricht: Der Mensch ist ein Naturtalent im Erkennen von Verhältnissen.

Unser Gehirn liebt Muster. Blöd ist nur, dass wir beim Zeichnen ablenkbar wie die Katzen sind. Und noch eine schlechte Nachricht:

Beim Zeichnen bringt uns unser Denkorgan Apparat ständig in Schwierigkeiten, weil er uns einflüstert, wir wüssten schon, wie etwas aussieht. Und genau da beginnt das eigentliche Lernen.

Wenn ich Menschen Proportionen beibringe, arbeite ich am liebsten mit der Vergleichsmethode.

Du nimmst ein Element – zum Beispiel die Höhe eines Kopfes, die Breite einer Tasse, die Länge eines Bootes – und setzt alles andere dazu ins Verhältnis. Das ist wie ein ständiges leises Nachfragen:

Ist die Strecke kleiner oder größer als die andere Strecke?

Ist das wirklich so breit?

Wie schaut der Winkel der Strecke im Vergleich zur letzten Strecke aus?

Passt das zueinander?

Diese Methode zwingt dich, zu sehen statt zu glauben.

Und darum geht es im Kern.

Wir vergleichen  – und das bringt die Proportion!

Und dann schauen meine Vorzeichnungen so simpel aus! Null Details! Suchend nur die große Form.

Hier ist mein Geschenk für dich: Ab Sonntagmorgen, so ab 10 Uhr, kannst du sehen, wie die Vorzeichnung zum Bild entsteht. Kultur zu machen ist nicht einfach. Kultur kommt im Kampf gegen Terror und Hass in den sozialen Netzwerken kaum an. Deswegen: Sei ein Held der Kultur! Kommentiere das Video und poste oder schicke es weiter. Damit die sozialen Netzwerke sehen, dass wir Kultur möchten – und nicht immer nur schlechte Nachrichten.
Du findest mich auf Instagram unter Tine.Klein. Nicht den Punkt vergessen!

https://www.instagram.com/tine.klein/

Proportionen Zeichnen ohne Ablenkung:

Wichtig ist dabei eine ruhige, neugierige Haltung. Du fängst an zu zeichnen und vergleichst jede Strecke nach Winkel und Länge mit der vorangegangenen.

Du suchst keine Perfektion, sondern Zusammenhänge.

Die gute Nachricht: Die meisten Menschen können dies mit ein wenig Übung ganz gut!

Wenn du eine Linie ziehst, sollte sie immer eine Antwort auf das sein, was du gerade beobachtet hast.

Die Zeichnung ist ein Gespräch zwischen Auge und Hand.

Doch wenn du dich ablenkst, dann wird’s schwierig.

Die größten Fehler? Ach, davon gibt es ein paar Klassiker.

Es gibt ein paar klassische Fehler, die das Proportionen Zeichnen fast unmöglich machen.

Der schlimmste ist, sich selbst durch kleine Details abzulenken!

Und damit kommen wir zu „Weniger ist mehr“. Das klingt wie eine Atelierfloskel, aber eigentlich ist es ein sehr praktischer Hinweis.

Wer sich nicht an die großen Linien der Proportion hält, verwirrt sich selbst.

Jedes zusätzliche Detail ist eine Ablenkung! Wir möchten durch Details unsere Zeichnung hübscher machen, doch das Gegenteil passiert! Wir malen kleine Fenster und irgendeinen Trallala.

Und dadurch vergisst unser Kurzzeitgedächtnis die Proportion.

Die Grundformen haben ihren Zusammenhang verloren, und damit führt jedes weitere Detail zum Vergessen.

Die Proportion fällt wie ein Kartenturm in sich zusammen.

Reduziere den Anfang unbedingt auf große Formen, einfache Verhältnisse und klare Achsen. Keine Ablenkungen!

Keine Details!

Wenn das sitzt, kannst du die Zeichnung später nach Herzenslust ausbauen – und plötzlich wirkt selbst eine schnelle Skizze erstaunlich sicher.

Proportionen zeichnen hat nichts mit Raten zu tun!

Der zweite von den fatalen Fehlern ist der:

„Ich-weiß-schon-wie-das-aussieht“-Reflex.

Er führt dazu, dass Köpfe zu groß werden. Eine Kaffeetasse ist aus unserer Perspektive oval.

Trotzdem malen wir sie rund, weil unser Gehirn ein kleiner Klugscheißer ist.

Wir wissen ja, dass es rund ist! Da hilft nur: Hingucken!

Fahre mit dem Stift über das Foto, bei direkter Beobachtung fährst du in der Luft über die Form. Dann merkst du ganz genau, dass eine gezeichnete Tasse kein Kreis ist.

Was hilft noch? Oh, einiges:

• Keine Angst vor falschen Linien. Halte deinen Stift sehr locker, fast ein bisschen weit hinten. Das schafft Distanz und verhindert Verkrampfen. Der Strich wird zart, dann kann man bei Fehlern einfacher korrigieren.
• Zeichne große Formen deines Motivs zuerst, in der oben beschriebenen Vergleichs-Methode. Es fühlt sich manchmal zu einfach an, ist aber die beste Versicherung gegen schiefe Verhältnisse.
• Schau öfter auf dein Motiv als auf deine Zeichnung.  Das wirkt banal, ist aber eine der effektivsten Übungen überhaupt. Versuche, deine Motorik so zu trainieren, dass du zeichnen kannst, ohne ständig auf deine Zeichnung zu sehen.

Wenn du Proportionen lernst, lernst du im Grunde, die Welt neu zu sehen. Es ist ein Training in Aufmerksamkeit, und das macht unglaublich viel Spaß, wenn man sich darauf einlässt.

Und irgendwann – ganz unspektakulär – merkst du, dass deine Hand beginnt, die Dinge so zu erfassen, wie sie wirklich sind.

Dann wird Zeichnen zum Entdecken statt zum Kämpfen. Und genau das ist der Moment, in dem es leicht wird.

Und dann darfst du loslassen!

Denn das ist der Moment, in dem du den Kopf frei hast, etwas Neues zu lernen. Denn dann kannst du lernen, der Zeichnung zu geben, was sie braucht, und nicht sklavisch am Motiv zu hängen.

Beim Loslassen beginnt die Kunst!

Und dann kannst du schnell hintereinander Skizzen machen:

Resultate aus meinen Workshops:

Und wenn du Zeit hast, lies den Artikel unten!

Und vergiss nicht Sonntag kommt ab 10 Uhr das Reel auf Instagram:

Du findest mich auf Instagram unter Tine.Klein. Nicht den Punkt vergessen!

https://www.instagram.com/tine.klein/

Kunst braucht Budget! 5000 lesen – und ein paar Helden spenden. Lass eine kleine Spende da, das macht die Arbeit leichter!

CHF

 

https://blog.herz-der-kunst.ch/jeder-maler-muss-3-mal-sehen-lernen/

Jeder Maler muss 3 Mal Sehen lernen!

Liebe Grüße Tine

Die neuen Zeichenkurse sind offen!

Wie immer sind einige Plätze schon jetzt knapp, weil viele sich ihren Lieblingskurs ein Jahr im Voraus sichern. Aber lass dich davon nicht bremsen – melde dich trotzdem an! Wenn genügend Interesse da ist, können wir zusätzliche Gruppen öffnen, vorausgesetzt wir finden noch ein freies Plätzchen im Raumplan.

Und ganz wichtig: Trag dich unbedingt auf die Warteliste ein. So rutschst du zuverlässig nach, bekommst mit hoher Wahrscheinlichkeit einen Platz – und ich kann viel besser planen, damit niemand draußen bleiben muss.

Unterentfelden 30-31.1.2026:

https://www.boesner.ch/niederlassungen/veranstaltungen/ausdrucksstark-zeichnen-5-21023

Münchwilen 13-14.2.26:

https://www.boesner.ch/niederlassungen/veranstaltungen/ausdrucksstark-zeichnen-3-21019

Aarberg 20-21.2.26:

https://www.boesner.ch/niederlassungen/veranstaltungen/ausdrucksstark-zeichnen-1-21015

Münchwilen: 6-7.3.26

https://www.boesner.ch/niederlassungen/veranstaltungen/ausdrucksstark-zeichnen-2-21017

Aarberg 13-14.4.26:

https://www.boesner.ch/niederlassungen/veranstaltungen/ausdrucksstark-zeichnen-21011

Wie vermeidet man Ausmalbuch-Effekte und wird locker und frei?

Heutzutage stehen graphische Elemente in Skizzen und Aquarellen hoch im Kurs.

 Das Arbeiten mit schwarzen Linien und Flächen hat große Vorteile, es lässt Farben strahlen und strukturiert Skizzen und Malerei enorm gut.

Alles wirkt schön plakativ! Doch manchmal wird es zu plakativ.

Und dann passiert etwas, das viele von uns nur zu gut kennen:

Die Bilder erinnern plötzlich an ein Kindermalbuch.

Linien stehen wie starre Gitter, Flächen werden brav bis zur Kante ausgefüllt. Das Bild wirkt ordentlich, vielleicht sogar nett, aber es hat keine Energie, keine Luft, keine Lebendigkeit. Es wirkt wie festgenagelt.

Und so stehen wir vor der zentralen Frage dieses Blogs:

Wie vermeidet man den Ausmalbuch-Effekt, der durch starre Linien und flächiges Ausfüllen entsteht?

Der Ausmalbuch-Effekt, ist mangeldes Spiel

Der Ausmalbuch-Effekt entsteht immer dann, wenn der graphische Effekt – also die dunkle Linie des Stiftes oder die dunklen, klaren Flächen im Aquarell – nicht mehr spielerisch sind.

Die Linie dominiert alles und lässt dem Aquarell oder der Skizze einfach keine Luft zum Atmen.

Besonders häufig entsteht dies, wenn die Zeichnung oder die dunklen, monotonen Flächen das Aquarell regelrecht umschließen wie ein Käfig. Die dunkle Linie reagiert dann nicht mehr auf die Farbe. Sie hält sie fest, klemmt sie ein wie eine Zange. Das Bild verliert seine Freiheit.

Die Hauptfehlerquellen, die zum Ausmalbuch-Effekt führen:

Eine charakterlose, harte und geschlossene Linie.

Hast du schon mal eine schöne, flüssige und ästhetische Handschrift bewundert?

Dann erkennst du sofort, dass der Schreiber ein Meister seines Fachs ist. Die Buchstaben fließen frei über das Blatt, sie tanzen, brechen, schweben.

Eine schöne Handschrift hat sich von vielen Regeln gelöst.

Sie schwingt in ihrer eigenen Art, verbunden mit dem Menschen am Stift. Und genau so ist eine gute Linie:

Sie lebt.

Eine Druckschrift dagegen wirkt starr. Sie folgt zu vielen Regeln, nimmt sich wenig Freiheit, ist abgehackt.

Sie ist korrekt, aber uninspiriert.

Und genau das passiert auch beim Malen. Wenn du deine Linie mit dem Stift oder dem Pinsel zu hart, zu langsam oder zu kontrolliert setzt, verliert sie ihre Lebendigkeit. Sie wird schwer.

Sie wird zur Grenze, zur Barriere, zum Rahmen, der das Bild einsperrt.

Muss die Linie also meisterlich sein, um diesen Effekt zu vermeiden?

Natürlich wäre das schön.

Ich wünsche dir eine meisterliche Linie.

Natürlich wäre das schön, aber um die Wahrheit zu sagen: Ich arbeite selbst immer noch daran. Und das Gute ist:

Es gibt zahllose Wege, die Linie freier und ausdrucksstärker werden zu lassen.

Eine Linie mit Charakter ist kein Gefängnisgitter.

Sie darf tanzen. Sie darf hüpfen.

Sie darf zeigen, dass sie von dir kommt.

Alles, was sie leisten muss, ist eine Grundform zu zeigen – nicht mehr. Lies dazu gern den Blog der letzten Woche: Was ist eine gute Form?

Wichtig ist, dass du deiner Linie erlaubst, erzählerisch zu verlaufen.

Im Schatten darf sie dunkler und kräftiger sein. Bei Blättern und Pflanzen darf sie organisch sein. Bei Gebäuden darf sie kantig und klar sein. Die Linie hat ihre eigene Sprache.

Der coole Sau-Effekt

Der coole Sau-Effekt entsteht genau hier. Es gibt Handschriften, bei denen man Luft holen muss, weil sie so viel über den Menschen erzählen. Wirf das „Ich muss“ zugunsten des „Ich darf“ ab. Frag nicht: „Darf ich das?“ Sag: „Ich fühl das so.“

Probier alles aus: Lass die Linie brechen, zittern, kippen, springen. Alles ist erlaubt.

Damit man den Stift so frei über das Papier rasen lassen kann, ist Vorzeichnen oft ein guter Weg. Denn wer gehemmt ist, zeichnet und malt nicht frei. Die Vorzeichnung gibt Sicherheit, aber sie soll nicht das endgültige Bild sein.

Ausmalbuch-Effekt und das Vorzeichnen:

Die Vorzeichnung soll dir Halt geben, nicht Fesseln.

Der häufigste Fehler ist, zu denken, dass in die Vorzeichnung alles hinein muss. Nein!

Die Vorzeichnung darf nur ganz leicht und zart Proportionen andeuten. Und erst dann lässt du den Stift darüber tanzen.

Der coole Sau-Effekt entsteht später, wenn du rasant, schnell und emotional zeichnest. Dadurch wird Energie freigesetzt.

Der Ausmalbuch-Effekt entsteht auch, wenn Linien oder Flächen als strenge Grenzen wahrgenommen werden.

Ein Bild zerbricht, wenn man Motivteile getrennt malt und zeichnet.

Die Fläche wird dann zum Innenraum, der ausgefüllt werden muss.

Oder man streicht eine Fläche einfach stumpf mit Schwarz oder Grau an. Dann wirkt das Bild wie ausgeschnitten.

Ganz falsch, denn die Form wird wie ein Diktator.

Die Skizze oder das Aquarell hat keine Luft zu atmen.

Um dies zu vermeiden, verändert man die Arbeitsweise:

Schritt 1
Lege die Aquarellfarben locker an. Denke an Umrisse, aber halte sie nicht fest. Lass die Farbe laufen. Denke an Licht, Bewegung, Stimmung. Exakte Formen entstehen später mit Dunkelheit und Linie. Farbe darf größer sein als das Objekt. Farbe darf frei sein.

Schritt 2
Wenn die Farbe trocken ist, entsteht eine sanfte Vorzeichnung.

Die Zeichnung orientiert sich an der Farbe, sie muss es aber nicht.

Wichtiger sind Spannung und Lebendigkeit. Die Linie entsteht schnell, aus dem Bauch, im Jetzt. Ohne Plan.

Lass Fehler abtropfen wie Regentropfen auf einer Windschutzscheibe.

Zeichne nicht, um zu erklären. Zeichne beim Fühlen.

Unser Gehirn liebt es, selbst zu ergänzen.

Und deshalb: Arbeite frei wie ein Vogel. Mach, was dir in den Kopf kommt.

Freiheit ist am Anfang schwer.

Aber genau sie erzeugt Spannung und Lebendigkeit.

Wenn du beim Zeichnen kaum aufs Papier schaust, sondern auf das Motiv, entstehen Ungenauigkeiten. Sie sind Gold. Sie machen das Bild menschlich und lebendig.

Wir suchen nicht Perfektion. Wir suchen Ausdruck.

Und darum: Geschwindigkeit hilft. Wer zögert, verliert Energie. Wer fließt, gewinnt Ausdruck.

Ein Bild lebt, wenn Linie und Farbe sich berühren, kreuzen, widersprechen dürfen.

Erst dann atmet es.

Der Ausmalbuch-Effekt etsteht nicht…

Wenn man diese freie Linie sanft betonnt und verdichtet, dafür braucht es keine geschlossenen Gitter!

Liebe Grüße
Tine

Weiterlesen bei Tine: Hilfreich wie erstellt man eine gute Form:

https://blog.herz-der-kunst.ch/die-macht-der-form-so-machst-du-interessante-aquarelle-und-skizzen/

Herzlichen Dank an alle, die gespendet haben!

CHF  

Nach dem letzten Aufruf sind tatsächlich einige Spenden eingegangen – das hat mich sehr gefreut. Es zeigt, dass euch das Herz der Kunst am Herzen liegt. Und ihr dürft euch freuen dadurch kann ich Artikel realisieren die Materialkosten haben!

Bitte bleibt dabei! Die öffentliche Hand fördert eure Hobbys nicht. Unterstützung fließt fast ausschließlich in die großen Häuser, nicht in die freie Kunstszene, in Blogs oder in unabhängige Bildungsarbeit.

Ehrlich gesagt: Von über 5000 Leserinnen und Lesern im Monat spendet bisher nur eine Handvoll. Das ist schade, denn mit ein paar Euro von jedem könnte ich sehr viel mehr für euch auf die Beine stellen.

Ich möchte seit Jahren mehr für euch tun – aber das geht nur mit eurer Unterstützung.
Wenn ihr also mögt, dass Herz der Kunst weiter frei und unabhängig bleibt, dann helft mit. Jeder Beitrag, egal wie klein, bewirkt etwas.

Bevor es hier mit der Macht der Form los geht:

Wenn dir mein Blog gefällt, habe ich eine kleine Bitte:
Kleine, liebevolle Kulturangebote wie dieses werden in den sozialen Medien kaum noch sichtbar – nicht, weil sie schlecht wären,

sondern weil wir keine Empörung und keinen Lärm produzieren.

Aber wir stehen für etwas anderes: für Schönheit, Ruhe, Bildung und Freude am Zeichnen und Malen.

Das sind Wir!

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Das zeigt den Plattformen: Positiv ist wichtig. Besser als Mord und Todschlag!

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Auf dich kommt es an!!!!!

Liebe Grüße
Tine

Was ist eine gute Form?

Die „gute Form“ ist kein Zufall. Sie ist eines der ältesten Themen der Kunsttheorie – von den Griechen über Leonardo da Vinci bis hin zur modernen Gestalttheorie.
Schon die alten Griechen wussten, dass Formen harmonisch wirken können.

Leonardo suchte sie in Proportionen, Goethe im „Urphänomen“ der Natur.

Aber Hand aufs Herz: Diese Theorien helfen einem oft wenig, wenn man mit zitternder Hand vor dem weißen Blatt sitzt!

Darum hier meine persönliche Übersetzung:

Gestalte deine Form so, dass sie einfach, klar, ausgewogen – und trotzdem spannungsvoll ist.

Klingt paradox? Ist es auch. Doch wer das Prinzip einmal verstanden hat, kann selbst aus dem simpelsten Motiv etwas Traumhaftes machen.

Faustregel:
Eine gute Form ist so einfach, dass man sie versteht – und so komplex, dass sie interessant bleibt.

Die Grundform vereinfachen!

Am Anfang steht immer die typische Form.
Man soll sie auf den ersten Blick erkennen: „Das ist ein Haus!“ oder „Das ist ein Stuhl!“.

Mach es dir ruhig einfach – die Grundform rockt das Ding!

Das nennt man das Gesetz der Prägnanz:

Wir merken uns die klarste, einfachste Struktur.

Ein Dreieck versteht das Auge schneller als ein krummes Vieleck. Ein Haus? Ein Viereck mit einem Dreieck obendrauf.

Das heißt: Die einfachste Struktur als Grundform ist die am besten verständliche Form.

Aber so einfach ist es dann doch nicht! Zu einfache Formen wirken wie von Kinderhand gemalt.
Das Ziel ist, eine Form zu entwickeln, die einfach, erkennbar und ausdrucksstark ist.

Wie stärkt man die Aussage einer Form?

Eine interessante Form ist nicht überfrachtet mit Details, sondern klar genug, dass das Auge sie versteht – und komplex genug, dass sie den Betrachter beschäftigt.

Ich möchte ein ausgewogenes Gleichgewicht, aber auch ein bisschen „Entertainment“ in der Form.

Schau dir mal dieses einfache Motiv an:

Der weiße Bereich des Bauernhauses ist ganz klar als Haus zu identifizieren.
Also – ein Kasten mit einem Dreieck drauf!

Ob eine Form top oder flop ist, liegt an ihrer Aussagekraft.

Klappern gehört zum Geschäft!
Jetzt machen wir die Form interessanter. Dort, wo eine Form spannend wirken soll, stärkt man ihre Ecken!

Wenn wir eine Form betonen möchten, sind die Ecken von äußerster Bedeutung – sie machen eine Form verständlich!

Deshalb ziehe ich im Bild die Ecke meines Bauernhauses etwas weiter heraus.

Nun erkennt selbst ein flüchtiger Blick, dass es sich um ein Bauernhaus mit großem Dachüberstand handelt.

Das, was du an einem Motiv betonen möchtest, bekommt besonders interessante Ecken!

Und dies stärkt auch noch die erzählerische Kraft deiner Bilder.

Dadurch entsteht auch im Kopf des Betrachters eine Geschichte:
Ist das Süddeutschland oder die Schweiz?

Er zieht seine eigenen Schlüsse – und genau das wollen wir!

Aber Vorsicht – wir wollen das Motiv nicht einklemmen.
Das heißt nicht, dass man es beim Zeichnen zum Kasten machen muss.

Beim Zeichnen und Malen werden nur die wesentlichen Eigenschaften betont.

Alles, was weniger interessant sein soll, wird lockerer, lässiger behandelt.

So signalisierst du dem Betrachter: Hier darfst du zur Ruhe kommen.

Das siehst du im Bild deutlich – auf der linken Seite des Hauses und auch bei der Landschaft daneben.

Dort läuft alles ruhiger, weicher, mit weniger Betonung.

So lenke ich das Interesse gezielt auf die Hausform und lasse die Umgebung als Bühne wirken.

Im Bild  erkennt man das gut:

Der weiße Teil des Hauses bringt Ruhe und Klarheit, aber der linke Teil mit seiner leicht schrägen, unregelmäßigen Dachkante sorgt für Spannung und Überraschung.

Das ist die Kirsche auf der Torte!

Das bedeutet: Einerseits ist das Haus klar erkennbar, aber gleichzeitig leicht asymmetrisch, also unerwartet.
Dadurch bleibt das Auge länger interessiert – es will verstehen, was hier passiert.

So funktioniert übrigens auch der Goldene Schnitt:
Er rückt Motive ein wenig aus der Mitte und erzeugt so einen spannenderen Bildaufbau.
Wenn du also die Symmetrie leicht brichst, entsteht Bewegung und Spannung.

Setze ein Objekt leicht aus der Mitte herraus– das bringt schon viel.

Dann beginnt das Auge zu wandern – es sucht Balance, findet sie und bleibt dadurch länger in der Zeichnung oder im Aquarell.

Mehr dazu in einem anderen Blog (siehe unten).

Ein Profi wird unruhig, wenn seine Zeichnung zu symmetrisch ist!
Künstler wie Degas oder Hokusai haben Asymmetrien meisterhaft genutzt – sie geben dem Auge immer eine Aufgabe.
In ihren Bildern ist Bewegung.

Bauhaus-Weisheit: Spannung und Gleichgewicht

Mein Großvater war am Bauhaus und erzählte mir:
Im Unterricht dort lehrte man, dass jede Fläche oder Form dann „gut“ wirkt, wenn sie

Spannung und Gleichgewicht zugleich besitzt.

Gleichgewicht schafft visuelle Ruhe.
Ungleichgewicht bringt Energie.

Wenn beides vorhanden ist, hält das Auge still – aber aus Interesse, nicht aus Langeweile.

Daraus ergibt sich eine einfache Faustregel für die gute Form:

Halbiere dein Motiv einmal längs und einmal quer.

Sind beide Formen unterschiedlich und trotzdem interessant, hast du eine perfekte Form erzeugt.

Das ist keine ausgedachte Regel, sondern die praktische Anwendung einer komplexen Gestaltungstheorie.

Warum das funktioniert?

Weil dabei zwei Dimensionen der Balance geprüft werden – horizontal und vertikal.

So werden sowohl die Links-Rechts-Balance als auch die Oben-Unten-Balance berücksichtigt.

Unterschiedlichkeit erzeugt Spannung, Ausgewogenheit erzeugt Ruhe.

Wenn beide Hälften exakt gleich sind, wirkt es statisch.

Sind sie völlig ungleich, wirkt es chaotisch.
Die Regel fordert: Mach beide Teile interessant – aber lass sie zusammenwirken.

Etwas muss eine Seite mit der anderen verbinden.

Teilt man das Haus einmal längs und einmal quer, erkennt man, wie ich der Regel folgte.
Teilung vertikal: Das Haus ist rechts klar und weiß – eine gut erkennbare Form, die Ruhe bringt.
Die linke Seite ist kontrastreich, schräg und ein wenig anarchisch – das bringt Spannung.
Horizontale Teilung: Die obere Hälfte mit dem Dach gibt starke Formen, macht klar, dass es ein Haus ist, und bringt Spannung und Pfiff.
Unten haben wir Ruhe und eine klare Trennung von Licht und Schatten. Die Form passt.

Fazit zur guten Form beim Malen und Zeichnen

Eine gute Form ist kein theoretisches Gebilde, sondern eine Verabredung zwischen Auge, Herz und Gehirn.

• ist klar, aber nicht banal

• vereint Spannung und Ruhe

• folgt einer inneren Logik oder Bewegung

• erzählt eine Geschichte

Man könnte sagen:
Eine gute Form ist das Gespräch zwischen dir und dem, was du siehst.

Liebe Grüße
Tine

5000 lesen – nur eine Handvoll spendet.
Ein bisschen peinlich… und deshalb ein umso größerer Dank an euch!
Ihr seid die stillen Heldinnen und Helden im Hintergrund.
Danke, dass ihr Kultur nicht nur genießt, sondern tragt. 💛🎨

CHF

Weiterlesen zum Bildentwurf:

Der goldene Schnitt

https://blog.herz-der-kunst.ch/der-goldene-schnitt/

Zeichnung und Aquarell verbinden – wenn Linie und Farbe miteinander tanzen

Viele glauben, Zeichnen sei die Vorbereitung – die Pflicht, bevor die Kür des Malens beginnt.

Vorzeichnen, dann Malen.

Aber das stimmt nicht. Zumindest nicht, wenn man beides gleichzeitig benutzt.

Der Stift ist kein Diener der Farbe, er ist ihr Dirigent.

Die Linie ist die Macht, die alles sichtbar macht. Sie schafft Form, Tiefe und Rhythmus – selbst dann, wenn kaum Farbe da ist.

Ein kräftiger Strich kann den Blick lenken wie ein Blitz im Nebel.

Zeichnen:

Wenn man nur zeichnet, entsteht eine Welt aus Struktur, nur aus Linien. Der Fokus liegt auf dem Aufbau, auf Proportion, Richtung und Spannung.

Jedes Detail und jede Fläche müssen mit dem Stift gefüllt werden.

Das kann mitunter sehr viel Arbeit sein, denn kleine Linien müssen eine ganze Welt erschaffen.

Man sucht Wege, wie man Strukturen, Details und Schatten zusammenfügt.

Doch sobald Farbe ins Spiel kommt, ändert sich alles – der Zeichenstil wird weicher, offener, manchmal fast frecher. Plötzlich darf der Strich tanzen, darf weglassen, darf sich auch mal verirren. Farbe bringt Emotion, Licht und Atmosphäre hinein, und die Linie reagiert darauf, wie eine Jazzmusikerin auf den Rhythmus der Band.

Zeichnung und Aquarell verbinden, dann muss beides reagieren.

Oft ist das ein Schock und eine große Umstellung für den Zeichner, denn der Zeichenstil verändert sich. Wieso?

Ganz einfach: Man braucht keine doppelten Informationen!

Vieles lässt sich mit Farbe leichter darstellen als mit dem Stift. Eine Fläche malt man mit Leichtigkeit, da braucht man keinen Kasten aus Linien mehr wie bei der reinen Zeichnung. Es fallen also viele Striche weg, die man nicht mehr braucht.

Der Zeichenstil kann schlichter werden. Der Strich darf – und muss – nicht mehr alles machen.

Schau mal das Haus links neben der Kirche – es ist gemalt, nur das Dach ist gezeichnet!

Zeichnung und Aquarell verbinden – eine Variante ist: Erst malen, dann zeichnen

Wenn man die Reihenfolge einmal umkehrt – erst malt und dann zeichnet – öffnet sich eine ganz neue Freiheit.

Die Farbe gibt den Ton vor, legt Stimmungen an, schafft Flächen, ohne dass schon etwas definiert ist. Dann kommt der Stift und antwortet darauf. Er tastet sich an die Formen heran, betont, was wichtig ist, und ignoriert, was verschwimmen darf.

So entsteht ein Dialog zwischen Fläche und Linie: Die Farbe atmet, die Linie spricht.

Es ist ein wunderbares Gefühl, wenn sich das Verhältnis umdreht – wenn nicht mehr die Linie die Farbe fesselt, sondern die Farbe die Linie lockt.

Dann darf der Stift verspielt sein, darf übermalen, darf etwas verschieben, darf sogar Fehler machen.

Gerade diese kleinen Unstimmigkeiten zwischen Zeichnung und Aquarell bringen Leben. Wenn die Kontur nicht genau dort sitzt, wo die Farbe endet, entsteht Bewegung. Es wirkt, als ob das Motiv atmet. Das bringt oft Licht ins Bild – sieh die rechte Seite des Turmes!

Ich mag es besonders, wenn man beim Kolorieren den Mut hat, nicht alles zu treffen. Wenn die Farbe großzügig und formlos ist, während der Stift danach sucht, was sie andeutet. Diese kleinen Versätze, das Nicht-Perfekte – sie machen Bilder lebendig. Es ist, als würde man mit zwei Sprachen sprechen: Die Farbe erzählt, wie sich etwas anfühlt, und die Linie erklärt, was es ist.

Die Linie darf sich auch mal verhalten wie ein kleiner Kobold!

Sie ist mal größer und mal kleiner als die Farbe, hopst durchs Bild, neckt sie, widerspricht ihr.
Malen und Zeichnen – das ist ein Spiel und keine festgelegte Reihenfolge.

Spiele mit Malen und Zeichnen

Mein persönlicher Tipp: Spiele mit der Reihenfolge! Zeichne einmal locker und male danach – und beim nächsten Mal genau umgekehrt. Beobachte, wie unterschiedlich sich dein Denken verändert. Wenn du zuerst malst, denkst du in Flächen, in Licht und Schatten. Wenn du zuerst zeichnest, denkst du in Formen, in Strukturen. Und irgendwo dazwischen entsteht der Moment, wo beides sich trifft – wo aus Skizze und Farbe plötzlich Kunst wird.

Das Schönste daran: Man kann gar nichts falsch machen.

Malerei und Zeichnung sind wie zwei gute Freunde – sie verstehen sich am besten, wenn sie sich nicht zu sehr kontrollieren.

Malen und Zeichnen – warum Frechheit erlaubt ist

Vielleicht fragst du dich, warum ich mit der Farbe so herumschmieren darf – und warum das Bild trotzdem gut aussieht, selbst wenn der Stift sich nicht an die Farbe bindet.
Warum sehen solche Bilder nicht chaotisch aus, obwohl scheinbar nichts seine Ordnung hat?

Ganz einfach: Weil das Auge nach Beziehungen sucht, nicht nach Perfektion.

Es liebt das Spiel zwischen Linie und Fläche, weil dort Bewegung, Spannung und Rhythmus entstehen. Wenn Zeichnung und Aquarell ein wenig gegeneinander arbeiten, entsteht kein Fehler – sondern Energie.

Die künstlerische Erklärung:
In der Kunst lebt jede gute Arbeit vom Kontrast. Linie und Fläche, Hell und Dunkel, Präzision und Lockerheit – sie brauchen sich gegenseitig. Wenn man zu sauber arbeitet, verliert das Bild seine Lebendigkeit. Diese „Frechheit“ – das bewusste Nicht-Treffen, das…

Überlagern, das leicht Verschobene – erzeugt visuelle Reibung.

So entstehen jene kleinen Irritationen, die das Auge wach halten. Ein Bild, das zu perfekt ist, wird tot – man sieht es, und man ist fertig damit.
Aber ein Bild, in dem Linie und Farbe sich necken, bleibt spannend.

Die Wahrnehmung erklärt das ähnlich:
Unser Gehirn liebt Unschärfe, solange sie Sinn ergibt. Wenn sich Zeichnung und Aquarell leicht überlagern, versucht das Auge automatisch, die Verbindung herzustellen – es ergänzt, was fehlt, und rundet die Wahrnehmung ab.
Das erzeugt dieses wunderbare Gefühl von „lebendig“. Wir spüren Bewegung, obwohl alles still ist. Die kleinen Abweichungen sind das, was der Psychologe Rudolf Arnheim „visuelle Energie“ nannte – sie halten das Bild im Fluss.

Darum darf die Linie frech sein.
Darum darf die Farbe über den Rand laufen.

Und wenn du dich traust, beides frech zu vermischen, dann verbindest du nicht nur Zeichnung und Aquarell, sondern auch Denken und Fühlen, Kopf und Herz.

Liebe Grüße Tine

Zum Schluss ein kleiner, aber ernster Gedanke:
Ich stecke jede Woche viele Stunden in Herz der Kunst, damit du hier kostenlos lesen, lernen und staunen kannst.
Über 10 000 Menschen lesen regelmäßig mit – aber nur wenige spenden.
Ganz ehrlich: Das ist ein bisschen peinlich.
Wenn du diesen Text mochtest, wenn er dir etwas gebracht oder dich inspiriert hat, dann unterstütze bitte meine Arbeit mit einer kleinen Spende.
Denn so bleibt Herz der Kunst lebendig – und frei.

CHF

Basel Herbst an der Promenade….

Sehen lernen: Wenn das Gehirn sieht – und nicht das Auge

Vielleicht kennst du das auch: Du bist ganz versunken in dein Motiv, konzentrierst dich auf das Licht auf dem Dach der Kirche, die Spiegelung im Wasser, die vibrierende Kante eines Schattens – und der Rest?

Verschwindet einfach.

Mist!!! Schon wieder was vergessen!

Muss ich konzentrierter sehen lernen?

Wir glauben, das Auge sei eine Kamera, die alles gleichzeitig erfasst.

Aber in Wahrheit ist es das Gehirn, das uns die Welt „zusammenbaut“ – wie ein Puzzle aus lauter kleinen Wahrnehmungsfragmenten.

Nur ein winziger Bereich deines Sehens – die sogenannte Fovea – liefert scharfe Informationen. Sie ist kaum größer als ein Daumennagel auf Armlänge.

Krass, oder? Unser Gehirn baut also das Motiv aus daumennagelgroßen Stückchen zusammen! Da kann man nur staunen, oder?

Alles drumherum ist unscharf, wird aber vom Gehirn ergänzt. Beim Malen, wenn du dich auf einen bestimmten Punkt konzentrierst, arbeitet dein Gehirn mit Hochdruck – aber eben nur dort.

Was daneben liegt, fällt durch das Raster.

Das heißt, ich muss nicht neu sehen lernen – ich vergesse beim Malen so viel, weil ich konzentriert bin!

Das selektive Sehen – warum Sehen lernen auch Fokussieren lernen ist

Unser Gehirn filtert ständig. Es entscheidet, was wichtig ist und was nicht.

Ohne diesen Filter würden wir in der Reizflut untergehen.

Beim Malen funktioniert dieser Filter allerdings anders:

Er folgt der künstlerischen Aufmerksamkeit, nicht der Logik.

Das heißt: Wenn ich immer wieder die Mauer an der Uferkante von Basel fast vergesse, sie kürze und die Ufermauer winzig im Vergleich zu ihrer echten Dimension male –

– dann liegt das daran, dass mein künstlerisches Interesse woanders liegt!

Wasser zu malen ist schwer, macht mir aber enorme Freude.
Das Schattenspiel auf dem Dach des Münsters in Basel fasziniert mich.
Auch die Bäume liebe ich … aber die Mauer? Der graue Stein!
Er stellt mir keine Herausforderung – und deshalb filtert mein Gehirn ihn frech raus!

Das ist kein Fehler – das ist Neurobiologie in Aktion.

Unser visuelles System wurde dafür gemacht, uns auf das zu konzentrieren, was Bedeutung hat.

Und Bedeutung ist immer emotional: das, was uns anzieht, was uns berührt oder was uns gerade eine malerische Lösung abverlangt.

Vergesse ich also etwas im Motiv, dann merkst du, dass es mich nicht berührt hat!

Mein Herz hat nicht daran geklebt!

Ich muss nicht neu sehen lernen – das Bild zeigt dir ganz genau, wo ich gut gesehen habe, weil mein Herz und meine Augen darauf zugeflogen sind.

Der Flow als Tunnel – Sehen lernen ist Weglassen lernen

Wenn wir im Flow sind, verändert sich die Art, wie unser Gehirn arbeitet.
Im Flow schaltet sich der präfrontale Cortex teilweise herunter – das ist der Bereich, der normalerweise für Planung, Selbstkritik und Ordnung zuständig ist.

Deswegen macht mich Malen so zufrieden und glücklich.

Das erklärt, warum sich das Malen manchmal „wie von selbst“ vollzieht, aber auch, warum wir dabei ganze Dinge „vergessen“.

Den Flow würde ich nicht für das Sehen lernen abgeben wollen!

Denn im Flow bin ich ganz ich – ich bin mit der Welt verbunden. Das ist ein wunderbares Gefühl.

Ich könnte sagen: Mein Auge ist verschmolzen mit mir und der Welt!

Im Flow sieht mein Kopf, was mir wichtig ist, und …

das ist wunderbar – nur nicht immer vollständig.

Warum wir bestimmte Teile nicht sehen – und was das mit Sehen lernen zu tun hat

Unser Sehen ist kein gleichmäßiger Scan, sondern eine Kette von kleinen, schnellen Augenbewegungen – sogenannten Sakkaden.

Zwischen diesen Momenten sind wir „blind“.

Unser Gehirn setzt die Welt zwischen diesen Blicksprüngen zusammen. Was dabei keine emotionale Relevanz hat oder nicht im Zentrum der Aufmerksamkeit liegt, wird einfach ausgelassen.

Deshalb „sehen“ wir es nicht, obwohl es physisch da ist.

Merkwürdigerweise habe ich das oft beim Einkaufen – ich finde etwas nicht, obwohl es direkt vor meiner Nase steht!

Aber auch beim Malen vergesse ich Teile der Welt.

Beim Malen im Freien ist dieser Effekt noch stärker.
Draußen ändern sich Licht, Wind, Geräusche, Menschen ziehen vorbei – das Gehirn sortiert gnadenlos.
Es sagt: „Das ist wichtig, das nicht.“

Und trotz allem Bestreben nach dem Sehen lernen ist dies doch etwas sehr Schönes!

Frei nach dem Motto:

Vergiss doch den ganzen Scheiß!

Und genau deshalb entsteht dieses Paradoxon:

Die Bereiche, auf die du dich konzentrierst, werden intensiv und stark – der Rest verschwindet.

Das heißt: Mit jedem Bild zeigst du, wer du wirklich bist!

Wie man Sehen lernen kann, ohne sich selbst zu verleugnen

Man kann diesen Mechanismus trainieren – nicht abschalten, aber erweitern.
Es hilft, das Motiv vor dem Malen mit den Augen „abzuwandern“, wie ein Spaziergänger durch ein Gelände.

Nicht analysierend, sondern beobachtend.

Statt sofort loszumalen, kurz das Blickfeld schweifen lassen:

Man kann sich bewusst zwingen, auch das Unscheinbare zu bemerken – die Zwischenräume, die Übergänge, die Nebensächlichkeiten.

Aber man kann es mit Ruhe angehen.

Trotzdem ärgere ich mich oft, wenn ich etwas Wichtiges vergessen habe!

Doch ich stelle die Frage in den Raum:

Was ist wichtiger – das genaue Sehen oder die Art, die Welt zu sehen, wie ein Künstler sie sieht?

Und so werde ich ein Leben lang an der Balance zwischen Sehen lernen und die Welt sehen, wie sie mich interessiert, arbeiten.

Gott sei Dank kommt ja nicht die Malpolizei und stellt mich zur Rede, weil ich mal wieder die Uferwand des Münsters eingerissen habe.

Herzliche Grüße von Tine,
die immer noch nicht übers Wasser laufen kann –
und auch nicht richtig sehen kann und will.

Herzlichen Dank an alle, die gespendet haben!

CHF

Nach dem letzten Aufruf sind tatsächlich einige Spenden eingegangen – das hat mich sehr gefreut. Es zeigt, dass euch das Herz der Kunst am Herzen liegt. Und ihr dürft euch freuen dadurch kann ich Artikel realisieren die Materialkosten haben!

Bitte bleibt dabei! Die öffentliche Hand fördert eure Hobbys nicht. Unterstützung fließt fast ausschließlich in die großen Häuser, nicht in die freie Kunstszene, in Blogs oder in unabhängige Bildungsarbeit.

Ehrlich gesagt: Von über 5000 Leserinnen und Lesern im Monat spendet bisher nur eine Handvoll. Das ist schade, denn mit ein paar Euro von jedem könnte ich sehr viel mehr für euch auf die Beine stellen.

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